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        偉大的時(shí)代 為什么缺少偉大的作品?
        發(fā)表時(shí)間: 2012-05-27來源:

        偉大的時(shí)代,為什么缺少偉大的作品

        ——從講話精神看當(dāng)下我國文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)問題

            新華網(wǎng)上海5月27日電(記者肖春飛、劉旸輝、孫麗萍)改革開放以來,文學(xué)創(chuàng)作成就不菲,但是相比于高歌猛進(jìn)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)明顯滯后,缺乏力透紙背、影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典大家與曠世力作。

          偉大的時(shí)代,為什么缺少偉大的作品?毛澤東同志70年前在延安文藝座談會(huì)上的講話中批評(píng)的文化創(chuàng)作中存在的唯心論、教條主義、空想、空談、輕視實(shí)踐、脫離群眾的問題,在今天仍然有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

          經(jīng)典與大家,在哪里?

          經(jīng)典與大家,是衡量一個(gè)國家文藝成就的重要標(biāo)準(zhǔn)。今天,人們置身豐富至極的文學(xué)作品中,卻有些四顧茫然:經(jīng)典與大家,在哪里?

          一方面文藝作品名類繁多、創(chuàng)作踴躍,長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作甚至呈井噴之勢(shì),但另一方面提供給讀者、觀眾的精品力作并不多,能夠震撼心靈、流傳后世的偉大作品更是缺乏。同時(shí),隨著一些文藝大家的先后辭世,人們?cè)诟袊@進(jìn)入了沒有大師的時(shí)代,近年來雖然涌現(xiàn)一批年輕的優(yōu)秀文藝人才,但他們尚不足以擔(dān)當(dāng)重任。

         ?。保梗矗鼓曛粒保梗叮赌?,全國新出版的長(zhǎng)篇小說只有二百多種,而現(xiàn)在一年的長(zhǎng)篇小說書目就達(dá)千種,加上網(wǎng)絡(luò)上的新作,更是數(shù)不勝數(shù)。但這些作品,有多少能夠像上個(gè)世紀(jì)五六十年代的《創(chuàng)業(yè)史》、《紅旗譜》、《紅巖》等作品那樣家喻戶曉?著名作家王蒙說:“我們?nèi)鄙倭ν讣埍车慕?jīng)典力作,缺少振聾發(fā)聵的文藝高潮,缺少學(xué)術(shù)創(chuàng)新與文化發(fā)現(xiàn),缺少大師式、精神火炬式的文化權(quán)威。”

          著名作家馮驥才認(rèn)為,偉大作品有幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn):第一,深刻地反映了我們的時(shí)代和我們這個(gè)時(shí)代的人;第二,具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn);第三,要影響深遠(yuǎn),不是一部電影一時(shí)轟動(dòng)取得高票房然后就完了,也不是一幅畫賣得好價(jià)錢就行了,“你問老百姓,近年對(duì)哪幅美術(shù)作品印象深刻?基本上沒有一部作品,老百姓腦子里一片空白,只有賣高價(jià)畫家的名字。”

          馮驥才說,如果一部作品,沒有深入人心成為一個(gè)國家靈魂的凝聚力,沒有成為這個(gè)時(shí)代創(chuàng)新力的表現(xiàn),沒有成為這個(gè)時(shí)代人們可以仰視的、崇敬的對(duì)象,“那最后它就不可能成為經(jīng)典。”

          浮躁的“文藝生態(tài)”下能誕生經(jīng)典名家嗎?

          文藝界人士在分析阻礙經(jīng)典大家誕生的客觀原因時(shí)表示:在商品經(jīng)濟(jì)沖擊下,文藝界同樣出現(xiàn)“GDP至上”,助長(zhǎng)拜金主義與浮躁之風(fēng);網(wǎng)絡(luò)等新媒體對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)沖擊嚴(yán)重,年輕讀者的閱讀方式與興趣發(fā)生較大變化;缺乏文藝批評(píng)的良好氛圍,“紅包評(píng)論”等現(xiàn)象正在侵蝕文學(xué)批評(píng)應(yīng)有的功能;此外,文藝創(chuàng)作中的“官本位”等弊病依然存在,違反文藝創(chuàng)作規(guī)律的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生……這些都構(gòu)成了“文化生態(tài)”的復(fù)雜與多變性。

          來自于網(wǎng)絡(luò)、影視傳媒等的沖擊,使今天的文學(xué)正在面對(duì)前所未有的挑戰(zhàn),當(dāng)年“全國同讀一本書”的盛況已很難發(fā)生,傳統(tǒng)文學(xué)尤其是嚴(yán)肅文學(xué)的讀者分流嚴(yán)重?!睹妊俊分骶広w長(zhǎng)天說,以年輕讀者為主的《萌芽》受的沖擊尤其大,年輕人都到網(wǎng)上去看小說了。

          不少人對(duì)文藝界“以經(jīng)濟(jì)效益論英雄”的現(xiàn)象憂心忡忡,“碼洋至上”、“收視率至上”、“上座率至上”,只要能夠吸引眼球,哪怕庸俗、低俗、媚俗,也不遺余力炒作,這樣勢(shì)必造成文藝生產(chǎn)中“劣幣驅(qū)逐良幣”。

          上海作家丁寶德經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)13年的深入生活與艱苦寫作,完成90萬字的長(zhǎng)篇小說《龍家故事》,將人的命運(yùn)放在歷史的大背景下來審視,既感人肺腑,又昂揚(yáng)向上。但是這部作品被全國多家出版社拒絕出版,原因是“現(xiàn)在市場(chǎng)不看好工人題材”。丁寶德認(rèn)為,片面追求經(jīng)濟(jì)效益的背后,是思想與藝術(shù)的貧乏,正在蠶食我們健康的文化,使我們的價(jià)值觀和正常的審美情趣發(fā)生可怕逆轉(zhuǎn)。

          復(fù)旦大學(xué)出版社董事長(zhǎng)兼總編輯賀圣遂近年來積極倡導(dǎo)“科學(xué)出版觀”,他說:一些出版社編輯缺乏鑒賞力,要么重版經(jīng)典,要么追捧已成名作家,“希望每出一本書都賺錢的心態(tài),其實(shí)害了出版界。”

          不接地氣,出何大作?

          文學(xué)界人士認(rèn)為,缺乏與時(shí)代相匹配的經(jīng)典、大家的原因非常復(fù)雜,除了創(chuàng)作生態(tài)客觀原因外,更重要的是主觀原因,即文藝創(chuàng)作的心態(tài)問題,比較集中表現(xiàn)在以下方面:創(chuàng)作理念混亂,價(jià)值觀缺失,甚至人格萎縮;創(chuàng)作態(tài)度浮躁,缺少虔誠,或高高在上,或閉門造車,生活積累少;個(gè)人素養(yǎng)不足,缺乏觀察世界的胸懷,即使藝術(shù)表現(xiàn)能力高超,也因?yàn)槿狈λ枷肷疃榷鵁o法成為精品力作。

          上海市作協(xié)副主席、文藝?yán)碚摷彝跫o(jì)人說,“五四”運(yùn)動(dòng)之后,中國涌現(xiàn)出魯迅等一批偉大的作家,這些大家都有共同的特點(diǎn):既有扎實(shí)的國學(xué)根底,又有海外留學(xué)經(jīng)歷,一些大作家同時(shí)還是翻譯家,因此他們既有中國情懷,又有世界眼光,當(dāng)前的中國作家群里很難找到這樣學(xué)貫中西的人了。

          報(bào)告文學(xué)作家、中國作家協(xié)會(huì)副主席、中國作家出版集團(tuán)黨委書記何建明認(rèn)為,現(xiàn)在作家輩出,但難見大家,首先是中國當(dāng)代作家缺少與偉大時(shí)代相稱的博大或?qū)掗煹男貞?,其次是一些作家生活和體驗(yàn)社會(huì)的方式不對(duì),此外,有些作家缺失對(duì)國家、民族和人類深刻性的大情愛。

          不少人憂心忡忡:“快餐文化”“娛樂至上”正在侵蝕作家,傳統(tǒng)文學(xué)賴以生存和吸引讀者的重要審美原則正被消解或顛覆。

          何建明說,與前輩作家相比,今天一些作家在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、態(tài)度和方法上都出現(xiàn)了異變,“一些作家以為在家里看看網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙,加上自己的‘睿智’的目光就足以了解時(shí)代、了解生活,其實(shí),這樣只是過著‘二手’、‘三手’的生活。作家一定要貼近生活‘接地氣’。”

        責(zé)任編輯:和諧中國網(wǎng)